Doyald Young 这位已故标识字体设计师值得从业者敬佩与学习的地方在于：一方面，其能够相对理性地平衡文字设计过程中难以驾驭的价值评判标准，即权衡设计结果中包含的实用性与美学的比例问题；此外，对于字体设计领域中长期存在的关于“规则”的争论，Doyald Young 则用类似于经验主义的：“它看起来怎样？”终结了规则在教课书上的长篇论述。有趣的是，Doyald Young 在去世之前，长期从事着字体设计的教学工作，他热衷于训练学生的直觉，而非掌握怎样的“规则”。也许他早已明白，经验在带给设计师信心的同时，不应也不必导致对于变化的抵抗与默然。而现有的规则有相当一部分正是出于此因诞生的。

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不知从何时起Radiohead从电台司令被喊成了广电总局，也不知从何时起每次Radiohead的新专都发行前都会挂起一块看的眩晕的招牌——回归，但最终都成为老死忠的奢梦。情况的改变发生于The Daily Mail，一首接近于No Surprises独白优美的乐曲。这首歌最早是在The King of Limbs live From the Basement演唱会上，但并没有收录进去，现在又已正式的单曲发行， (更多…)

是否可以这样理解，人类从来活着都是处于无聊状态的，只是阶段性用来解闷的工具和方式不一样。如果这样理解，或许可以为人类意图构造虚拟环境找到实现的借口。但有个关键问题，从表面看，我们在刻意或无意识中想要摆脱肉体的约束力，想法设法接近精神上的可触摸感，但也很可能事实是完全相反的，除非，我们现在身处的世界原本就是一场“虚无”。——“…既然我们已经生活在了二十（一）世纪，那么就让我们承认这一点吧，不要再佯装还活在十五世纪！”

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你瞧，总有一些广告能使我们忘记它在“骗”我们的事实，相反会积极主动地说服自己这是真实的，这是我曾经遇见过的，这是我一直想要拥有的。当然，这样的想象力确实来自计划中的阴谋所给予的。对于广告宣传而言，“成功的关键在于允诺给消费者好处”，同时额外的奖励也是多多益善的，尽管众人早已熟知这不过是宣传者双手呈上的有如空气般的礼物。但如果把电话那边的“8072”换成唠叨的母亲形象呢？好吧，我们承认这样做确实有些令人扫兴，此外恐怕还会唤醒我们自身另一种无法回避的对某类固有形象的条件反射似地回应，然而也未尝不是另一种倾向于真实的情感馈赠。

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当 R.E.M. 于今年9月底宣布解散时，我们刻意没有发布任何相关讯息，因为在我看来，这样一支伟大乐队在成员们还活得好好的时候决定散伙就像智者再也不愿给予我们明示一样令人沮丧，那一天，我有些失魂落魄。用了31年的时间，大伙儿不离不弃地唱完了节目单上所有的曲目，然后拍落吉他上的灰尘转身离开，随意的就像他们刚刚上台那会儿，但背影中却再不见彼时的青涩，这可能是所有人在这场聚会中付出的唯一代价… 作为 R.E.M 的忠实乐迷，我们知道，这是一次适时的，美好的，该死的还是想要流泪的告别。

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纵使活着的人如何歌颂“生”的伟大与壮阔，纵使活着的人幻想着蓝天白云上那座城市是何等的美妙，也终究无法令我们持续对生活的热情于分分秒秒间。每个人始终惦念着，在不远的前方，“死亡”在某个路口拎着一只装满了洗漱用品的皮箱静静地等候着我们，只是我们想象着恐惧着灵与肉在撕扯分离时渗出的痛楚。

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2003年，Jane’s Addiction带着专辑《Strays》揭开了封尘13年得记忆，只可惜，《Strays》与之88年《Nothing’s Shocking》和90年的《Ritual de lo Habitual》无论来自听觉亦或是视觉上的震撼都是望之莫及的，睽违八年，一张名为《胜利大逃亡的艺术家》也是乐队迄今第四张录音室的推出，大有一扫《Strays》隔靴搔痒的阴霾之势。

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来自丹麦的啤酒业公司嘉士伯是我国啤酒行业多年的老朋友，但直到今天，国内多数啤酒仍以清淡口味适合国人为由与纯正丹麦啤酒在视觉与味觉上人为地拉开着距离，事实上寡淡如水的口味只意味着生产成本的无限压缩。国内多数消费者早已接受了啤酒理应如此的事实，甚至连必要的苦味都越来越不易被察觉，取而代之的是“清爽”、“清纯”这样欲盖弥彰的标签，造成了“喝饱”与“喝好”对于国内多数饮者而言是没有差别的目的。如果您对口中的液体早已心存不满，何不尝试下别的可能，就像这则广告想要从反从众心态角度表达的，表面上的“危险”有时并非如我们想象的那样可怕，而对于一杯啤酒，你拥有所有的主动权。

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