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[译稿] 山本耀司:人们已经开始在浪费时尚

九月 19, 2011

时下正值本届纽约时装周人声鼎沸之际,即使用五花八门来形容本届活动,也并没有什么不恰当的。但用包容的态度看,未来,或许正隐藏于其中。然而这并不是一篇关于未来的充满了美好祝福或者愤怒指责为主要内容的访谈。如果用“退守”来形容山本耀司目前的状态显然是幸灾乐祸者嘲弄般的措辞。09年末的破产经历不仅没有使这个快70岁的老头放弃职业生涯,相反却再次激活了其体内日本式的顽固禀性。事实上篇中所谈及的是关于时尚与生活、关于欲望与现实间关系的体悟,是山本耀司式的独自生活和一个人的时尚。至于人们是否在浪费时尚,我们衷心期望老先生在点燃第二根烟之前放弃这个“过时”的念头。

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电影导演 Wim Wenders 说当他第一次购买你的服装作品时,他简直入迷了,因为他觉得你的作品同时融合了新和旧两种元素,而且有一种安全感。你觉得这种描述是否符合你的作品风格?

我设计的初衷是保护人类的身体。这是最基本的,实际就是为女人体遮羞。这是与性有关的一种保护。职业的最初我不是很确定日后能否成为所谓的时尚设计师,时尚设计师这个称谓听起来非常高调。
 

这个称呼让你联想到了什么?

当我听见这个词我就想到了潮流。我得考虑当季流行的是什么,下一次又会流行什么,客户想要什么样的感觉。这对于我来说太复杂了。刚开始我只是想把服装和时尚区别对待,同时又照顾好女士们的身体,不被男士的眼光穿透或者不至于吹风着凉。我想让我的衣服能穿10年以上,所以我特别要求面料商制作特别厚实的的涂层。
 

你说你要保护女士的身体,但是同时你的作品中有很多中性的元素。是不是你认为男人和女人都要穿的相类似呢?

当我在1977年开始设计 Y’s 系列时,我想做的只是让女人穿上男人的衣服。我的理念就是为女人设计男性化的套装,一件可以保护和隐藏女人体的套装。我觉得如果一个女士专注于自己的事业,她就不太会计较自己是否迎合别人的审美口味。外表坚强内心敏感实际上(比外表的柔美)更性感。她越是隐藏和弱化自己的性别,这种性别的特质越明显地从她本质透露出来。一条剪裁优美的纯棉裤子会比一件豪华的真丝礼服更动人。
 

经历了30年以后人们是否还是会钟情于他们曾经的那些穿着呢?

我是不赞同流行趋势保守化这种观点的。流行趋势有所倒退,回归到广泛公认的大众审美观是很正常的,否则不断出现的新潮流会被直接定义为新流派甚至变成公众常识。甚至连前卫这个词现在都变成了一小股时尚流派,这也太廉价太做作了。我不喜欢这样。但是我依然坚信前卫精神:要勇于挑战传统价值。这不只是一个年轻的信念,这是我一生的追求。要叛逆。你只有在传统的领域有所积累才能提出相反的观点并且发现属于你自己的东西。
 

你曾在采访时表示你讨厌时尚,但是似乎你又热爱时尚。曾经想过放弃吗?比如退出时尚界?

大概在五六年前,我曾经深深觉得我已经完成了我的使命。但是现在,尤其在东京、纽约和洛杉矶,所有的东西都充斥着快速消费的时尚。快、更快,便宜、更便宜,人们开始浪费和摧毁时尚。只有少部分人,这些人中不乏年轻人,会质疑这种潮流,他们要么在等待本性的回归和复古,要么在期待新的东西。 所以我对自己说:“山本,你要继续做下去,不要改变。你只要坚持下去就好。”去年我就这样鼓励自己。
 

有没有什么特殊原因促使你出版你的自传《My Dear Bomb》?

当时我刚挺过了事业的低谷,我觉得应该找一个时机告诉大家我的公司、我的品牌还顽强地存在着,而且比以前更强壮了。恰好比利时出版商来约稿,所以我答应了。
 

你似乎总喜欢特立独行,但是你依然会和其他品牌一样每年开两次时装发布会。你会在你任何想开的时候开吗?

2002年我选在了时尚定制服装的季节举行我的标准成衣发布会,主要有3个原因。参加的人数少可以节省场地,可以让参与者更清楚地听到布料的声音,这是一段非常好的插曲。
 

Zac Posen 告诉我,你说服了他把他的发布会从纽约搬到了巴黎,你说这是唯一值得开发布会的地方。为什么?

巴黎可以让你的品牌更国际化。
 

你的设计是否受日本血统的影响?

添加日本元素作为异域文化交流是件很有意思的事情。日本人或者亚洲人欣赏欧洲人的审美,欧洲人又喜欢亚洲人的细腻感性。所以作为感官的交流我是绝对赞同的。但是当报纸报道我说“日本设计师”如何如何,我就觉得不太准确。我理解为什么欧洲人觉得我作品非常日本化,或许是因为当你看到一个作品整体时会有这样的第一感觉。但是我通常不会把作品做的太满,留5%, 7%或者10%的空间让它远离日本元素。
 

你能给我举个例子吗?

这就像你关门或者关窗时留一点缝隙。我们需要这个空间,所以我要好好设计留白。留白在日本艺术里有着非常重要的地位,例如绘画、雕塑、戏剧表演等等。留白的表现力甚至比可见的部分更重要。
 

但是你也在日本生产服装,你对面料的特殊处理会让人更觉得你的作品有日本风格。

我或许是最后一个强调“日本制造”的设计师了。如果我不干了,或许年轻的设计师们不一定能坚持这条道路。“日本制造”太昂贵了,日本的人力成本基本是世界最贵的。所以这是我的责任,也不能说责任,应该说是我渴望保护好这个狭小的日本传统工艺。我用的几乎都是家庭手工工厂。最重要的是坚持做下去,不然这个工艺就会消失。
 

你目前住在日本?还是大部分时间在巴黎?

我住在日本。我只在我的时装秀的时候去巴黎。
 

你怎么看待旅行?

只是工作时间而已。一月、三月、六月、十月我去巴黎发布男装和女装。二月和九月我去纽约发布 Y-3 系列。
 

长期奔波于各地你怎么寻求平和的心态呢?

需要自我调节。你或许能就着震天响的摇滚乐睡着,但是决不能忽略任何一种色彩。要是一切变得透明无色就不好了。我也很喜欢和大家一起共事,平时开开玩笑,互相联络。那些真正的平等公正并没有消失,但是说实话,也没觉得它们离我们有多近。

( 访谈原文:the-talks.com

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